Kur të përdoret tipografia groteske?

Shkronjat më të njohura groteske

La tipografia groteske, i njohur edhe si palo seca ose sans serif (pa serif), u shfaq për herë të parë në shekullin e 19-të. Këto janë shkronja që paraqesin kontraste midis goditjeve të trasha dhe të holla, priren të përfundojnë horizontalisht dhe përfshijnë një fund të vogël në shkronjat R dhe G, për shembull.

Versionet e para rrjedhin nga një tip egjiptian, dhe përdoren kryesisht për të përfaqësuar idetë e modernitetit, maturisë, gëzimit dhe sigurisë. Zakonisht i shohim të aplikuara në tituj, por zakonisht nuk përdoren në trupin e shënimit. Tipografia groteske zakonisht nuk shfaqet në blloqe të mëdha teksti. Kur lexoni nga ekranet, pikselët lejojnë një pamje shumë më të pastër sesa kur përdorni shkronja serif.

Historia e tipografisë groteske dhe përdorimet e saj

Mendimi se si dhe kur të përdorim tipografinë groteske dhe stilet e saj të ndryshme na bën gjithashtu të njohim një pjesë të historisë së saj dhe përdorimet e saj më të përhapura. Në 1832, tipografi anglez Vincent Figgins përfshiu një font tjetër me të njëjtat karakteristika si fonti egjiptian i Caslon. U quajt Figgins Sans Serif dhe që nga ai moment do të shërbejë si klasifikim për një familje të tërë personazhesh tipografike.

Në të njëjtin vit u tregtua edhe "Shtatë Lines Grotesku" i William Thorowgood. Ky do të jetë një emër tjetër që do të shënojë përkufizimin e një familjeje të tërë shkronjash groteske, sans serifet e shekullit të 19-të në kulmin e tyre.

Pse u shfaqën groteskët e parë?

Përdorimi i personazheve grotesk dhe egjiptian lind si një domosdoshmëri për të dalë tregu i reklamave dhe reklama komerciale. Qëllimi ishte të gjeneroheshin tekste tërheqëse, duke inkurajuar publikun të mësonte më shumë dhe të tregonte interes. Të dy Figgins San Serif dhe Thorowgood Grotesque kishin vetëm shkronja të mëdha.

Është e vështirë të përcaktohet origjina e të gjitha shkronjave groteske, sepse ato filluan të shumohen. Nuk ishte e pazakontë në ato vite të gjeje të njëjtin font që shitet në fonderi të ndryshme dhe me emra të ndryshëm. Një tjetër moment historik erdhi në 1890, kur shkritorja gjermane Shelter & Giesecke krijoi Bertie Grotesk. Për herë të parë përfshinin shkronja të vogla. Dhe në 1898 kompania gjermane Berthold lançoi versionin e parë të Akzidenz-Grotesk. Ky tipar pësoi ndryshime me kalimin e viteve, me ndikime të forta nga blerjet që bënte Berthold.

Kur U ble shkritoren Theinhardt, Akzidenz-Grotesk inkorporoi disa nga propozimet e Royal Grotesk nga Theinhardt. Kështu u arrit një stil më i pastër dhe linear. Kështu ai u bë i pari sans serif me popullaritet të njohur. Ai shënoi fillimin e një tregu për këtë tipografi dhe shtrirjen e tij. Sot ajo konsiderohet si paraardhëse e groteskeve moderne.

Si ndikoi Akzidenz-Grotesk në botën e tipografisë

Gjithashtu i njohur si Standard në Shtetet e Bashkuara dhe Mbretëria e Bashkuar e Britanisë së Madhe, Akzidenz-Grotesk ndikoi në groteskun e parë në Shtetet e Bashkuara: Franklin Gothic. Ishte gjithashtu një ndikim i madh në një nga fontet më të njohura që ekzistojnë sot: Helvetica.

Gotiku Franklin

Ka disa dallimet midis shkronjave groteske amerikane dhe evropiane. Ato amerikane janë më të thjeshta, me dizajne të hapura dhe më pak kontraste. Përveç kësaj, ato priren të jenë më të holla dhe kanë më pak kthesa. Përveç Franklin Gothic, shkronja të tjera në këtë stil janë News Gothic (1908) dhe Trade Gothic (1948).

Helvetica

Në vitin 1957, tipografi i lindur në Zvicër Max Miedinger krijoi Helvetica. Bëhet fjalë për jun dizajn i ndikuar fuqishëm nga Akzidenz-Grotesk dhe edhe sot ajo mbetet një nga modelet më të përdorura dhe më të njohura në këtë sektor. Në vitin 2007, në 50 vjetorin, u publikua një dokumentar për historinë e Helveticës, me regji të Gary Hustwit.

Shkronjat e famshme groteske

Aktualisht, Është shumë e vështirë të shfletosh ueb ose të vizitosh një qytet dhe të mos hasësh në Helvetica në ndonjë poster ose hapësirë. Është një nga fontet që është më i lidhur me dizajnin, duke qenë një nga simbolet. Në të njëjtin vit të shfaqjes së saj, Helvetica konkurroi me personazhe të tjerë si Univers dhe Folio, nga shkritorja gjermane Bauer. Ky font i fundit është ai që imiton më mirë Akzidenz-Grotesk me një lartësi më të ulët për shkronjat e vogla. Nga ana e tij, Univers ishte fonti i parë i krijuar që nga origjina e tij për t'u zgjeruar në gjerësi dhe pesha të ndryshme. Ka pasur 21 stile të ndryshme.

Gjëja më kurioze është se që nga vitet 1800, kërkesa për groteska nuk ka rënë në këtë sektor, përkundrazi. Pothuajse të gjitha shkritoret kanë të paktën një në katalogun e tyre. Përparimi dhe nevojat e sektorit tipografik kanë gjeneruar madje krijimin e përditësimeve të tilla si Helvetica Now i Monotype.

Fenomeni Söhne dhe fontet groteske

Nga Zelanda e Re, shkritorja Klim Type kreu një përditësim dhe riinterpretim të Akzidenz-Grotesk. Pika e nisjes së Söhne, në vitin 2019, ishte sinjalizimi i rrjetit të metrosë në qytetin e Nju Jorkut. Projekti u drejtua nga Massimo Vignelli dhe Bob Noorda. Është një stil shumë interesant që merr bazat dhe përditëson Akzidenz-Grotesk.

Duhet të përmendim edhe fontin Theinhardt që u shfaq në vitin 2009 si një nderim për tipografin Ferdinand Theinhardt. Optimó, një shkritore zvicerane, e bëri këtë haraç për krijuesin e Royal Grotesk, një nga burimet e shumta që kontribuan në suksesin masiv të Akzidenz.

Shkronjat groteske sot dhe gjithmonë

Një nga tipare të shkëlqyera që kanë mundur të dallojnë tipografitë groteske, deri në atë pikë sa janë të vlefshme edhe sot, është shkathtësia e tij. Duke qenë në gjendje të krijojnë tekste tërheqëse dhe plot ngjyra, ato janë pjesë kyçe për transmetimin e informacionit. Ato përdoren në ueb faqe të ndryshme, aplikacione dhe gjithashtu në sinjalistikë dhe alternativa të tjera posterash. Çelësi i shkronjave groteske është se ato janë shkronja të krijuara për të komunikuar në një mënyrë tërheqëse. Pavarësisht emrit të tyre, shkronjat groteske janë shumë miqësore dhe tërheqëse vizualisht. Nëse jeni duke shfletuar internetin, ka shumë gjasa që të hasni në disa tekste të këtij stili, por edhe kur vozitni nëpër qytete të mëdha. Ku një pjesë e posterave zakonisht përdorin këto burime për ta afruar shpejt lexuesin me atë që duhet të dijë. Lehtë, e shpejtë dhe e gjithanshme për të tërhequr të gjitha llojet e audiencës.


Lini komentin tuaj

Adresa juaj e emailit nuk do të publikohet. Fusha e kërkuar janë shënuar me *

*

*

  1. Përgjegjës për të dhënat: Miguel Ángel Gatón
  2. Qëllimi i të dhënave: Kontrolloni SPAM, menaxhimin e komenteve.
  3. Legjitimimi: Pëlqimi juaj
  4. Komunikimi i të dhënave: Të dhënat nuk do t'u komunikohen palëve të treta përveç me detyrim ligjor.
  5. Ruajtja e të dhënave: Baza e të dhënave e organizuar nga Occentus Networks (BE)
  6. Të drejtat: Në çdo kohë mund të kufizoni, rikuperoni dhe fshini informacionin tuaj.