La serigraphy është një nga ato teknikat e shtypjes Sa më shumë që mësoni rreth saj, aq më shumë kuptim ka që mbetet kaq e gjallë në epokën dixhitale. Ju lejon të arrini ngjyra të gjalla, rezultate shumë të qëndrueshme dhe përsëritshmëri të jashtëzakonshme., si në tekstile ashtu edhe në letër, plastikë, dru ose qelq.
Në rreshtat e mëposhtëm do të shihni Si të arrini rezultate të mira në shtypjen e ekranitNga historia dhe koncepti bazë te llojet e rrjetave, bojërat, makinat, hapat e procesit, gabimet e zakonshme dhe përdorimet më të zgjuara për markën, tregtimin dhe projektet krijuese. Ideja është që ju të kuptoni jo vetëm "çfarë është", por edhe Pse disa printime serigrafike duken profesionale dhe të tjerat duken të punuara në shtëpi?.
Çfarë është shtypja serigrafike dhe çfarë e bën të dukshëm një rezultat të mirë?
Kur flasim për shtypjen serigrafike, nënkuptojmë printoni përmes një rrjete të shtrirë në një kornizëKjo rrjetë ka zona të hapura (ku kalon boja) dhe zona të bllokuara (ku boja nuk duhet të kalojë). Dizajni krijohet duke lënë të hapura vetëm pjesët e rrjetës që formojnë imazhin.
Në praktikë, shtypja serigrafike funksionon si një filtër boje i përsëritshëmE vendosni ekranin në sipërfaqe (bluzë, poster, shishe, panel plastik etj.), e aplikoni bojën me një shpatull dhe rrjeta lejon që boja të kalojë vetëm nëpër zonat "e hapura" të shabllonit. Në këtë mënyrë mund ta përsërisni procesin. qindra ose mijëra përshtypje me qëndrueshmëri shumë të lartë.
Një nga karakteristikat e tij kryesore është se, në shumicën e rasteve, funksionon me një ekran për ngjyrëNëse logoja juaj ka të zezë, të kuqe dhe të verdhë, përgatiten dhe shtypen tre ekrane njëri pas tjetrit, duke siguruar që regjistrimi (rreshtimi midis ngjyrave) të jetë i përsosur.
Sa i përket rezultatit përfundimtar, shtypja me serigrafi dallohet për ngjyra të sheshta shumë të errëta, skaje të përcaktuara dhe qëndrueshmëri të madhe I reziston fërkimit, larjes dhe përdorimit intensiv. Kjo është arsyeja pse është mbretëresha e veshjeve të punës, fanellave të klubeve, mallrave muzikore dhe tabelave të qëndrueshme.
Vlera e vërtetë e teknikës Avantazhi i tij qëndron në mundësinë e kombinimit të një përfundimi shumë të dallueshëm (bojë e plotë, ngjyrë e fortë) me prodhim fleksibël kur ka printime mesatare ose të gjata dhe dizajni përsëritet.
Historia e shtypjes së ekranit: nga shabllonet primitive te arti pop
Shtypi modern i ekranit është trashëgimtari i teknika shumë të vjetra të shabllonizimitEdhe në kohët parahistorike, shabllonet përdoreshin për të projektuar pigmente mbi shkëmbinj; një shembull i famshëm është Shpella e Duarve në Argjentinë, ku siluetat e duarve mund të shihen të krijuara duke fryrë ngjyrën rreth shablloneve rudimentare.
Me kalimin e kohës, këto metoda evoluan në kultura të ndryshme. Fixhi dikur shponte gjethet e bananes për të lejuar kalimin e pigmenteve, dhe në Egjiptin ose Greqinë e Lashtë shabllonet përdoreshin për të dekoruar mure dhe objekte, megjithëse kufizimet në bashkimin e zonave të ndara të dizajnit nënkuptonin që rezultati nuk ishte shumë i pastër.
Hapi drejt diçkaje të dallueshme si shtypja serigrafike hyn në lojë. Kina, afërsisht midis shekujve 10 dhe 13ku fijet e holla (më vonë mëndafshi) shtrihen nëpër korniza dhe kombinohen me shabllone. Teknika udhëtoi nëpër Azi, u përsos në Japoni me sisteme si katagami dhe më në fund mbërriti në Perëndim nga shekulli i 18-të e tutje falë tregtisë.
Që në vitin 1907, Samuel Simon regjistroi një patentë të rëndësishme: një një kornizë mëndafshi e shtrirë fort dhe një produkt për të bllokuar zonat e rrjetësKjo lejoi prodhimin masiv të dizenjove me një përkufizim të paparë për kohën, dhe teknika filloi të aplikohej në postera, banderola dhe reklama.
Gjatë Luftës së Parë Botërore dhe dekadave në vijim, shtypja me serigrafi bëhet një mjet industrial për shtypjen e tabelave, posterave dhe materialeve komerciale. Në vitin 1914, u patentua metoda Selectasine, e cila lehtëson punën me ngjyra të shumëfishta në mënyrë më efikase.
Shtytja e madhe artistike erdhi në shekullin e 20-të me krijues të tillë si Andy Warhol, i cili popullarizoi përdorimin e shtypjes serigrafike në artin pop (seria e tij e famshme Marilyn Monroe është një ikonë absolute). Që atëherë, është konsoliduar një natyrë e dyfishtë: industriale dhe artistike, me përmirësim të vazhdueshëm në emulsione, rrjeta dhe makina.
Elementet bazë të shtypjes me serigrafi: rrjeta, serigrafi, bojërat dhe shpatulla
Pas një shtypi serigrafik të realizuar mirë fshihen një numër komponentësh që duhet të funksionojnë në harmoni. Secili prej tyre ndikon në cilësia e rezultatit përfundimtarnë detaje, në prekje dhe në rezistencë.
Protagonisti i parë është kornizë ose kornizëKorniza që mbështet rrjetën mund të jetë prej druri, hekuri ose alumini. Kornizat metalike, veçanërisht alumini, ofrojnë... stabilitet më i madh, tensionim më i mirë dhe jetëgjatësi më e madhemegjithëse ato kërkojnë më shumë saktësi në prodhimin e tyre sesa ato prej druri.
Pjesa e dytë kyçe është rrjetë shtypjeje ekraniTradicionalisht të bëra prej mëndafshi, najloni dhe poliesteri mbizotërojnë sot për shkak të forcës dhe stabilitetit të tyre. Numri i fijeve për centimetër përcakton nëse rrjeta është më e ngushtë (p.sh. detaje shumë të imëta dhe më pak depozitë boje) ose më të hapur (për printim masash të bollshme me ngjyra ose bojëra speciale më të dendura).
A aplikohet mbi rrjetë emulsion fotosensitivKjo shtresë reagon ndaj dritës: ngurtësohet aty ku ekspozohet dhe mbetet e tretshme aty ku dizajni bllokon dritën. Pastaj, kur lahen, këto zona hapen dhe bëhen "dritaret" përmes të cilave do të kalojë boja.
Imazhi u krijua në mënyrë klasike duke përdorur fotolite në acetat ose poliesterme dizajnin e zi të errët. Sot, shumë punishte të avancuara e heqin filmin fotolitografik dhe përdorin Sistemet e printimit CTS (Nga kompjuteri në ekran) si SAATI LTS 6080, i cili Ata e projektojnë dritën direkt në ekran.duke arritur qartësi dhe cilësi regjistrimi brutale.
La bojë për shtypjen e ekranit Është një botë krejt tjetër më vete. Më të zakonshmet janë bojërat me bazë uji, plastizoli dhe bojërat me bazë tretësi ose UV. Secila ka fushën e vet të lojës, kushtet e tharjes dhe ndjesinë përfundimtare, dhe ndikon shumë në rezultatet për sa i përket qëndrueshmëri, fleksibilitet dhe pamje.
Më në fund, kruajtëse ose grabujë Është mjeti që shtyn bojën përmes rrjetës. Lloji i gomës (fortësia e saj), këndi i punës dhe presioni përcaktojnë se sa pigment depozitohet dhe si përcaktohen skajet e dizajnit.
Llojet e ekraneve dhe rrjetave: si ndikojnë ato në detaje dhe bojë
Për të arritur rezultate të mira në shtypjen e ekranit, është thelbësore të zgjidhni atë të duhurin. ekran Varet nga dizajni dhe materiali mbi të cilin do të printohet. Një logo gjigante dhe e thjeshtë në një bluzë nuk është e njëjta gjë me tekstin e hollë në një shishe qelqi.
Sa i përket materialit të rrjetës, sot... sintetike sepse ato ofrojnë kontroll dhe përsëritshmëri:
- NajloniShumë fleksibël, ideal për sipërfaqe që nuk janë krejtësisht të sheshta ose që nuk kanë teksturë. I reziston mirë kontaktit me kimikate të caktuara dhe gërryerjes mekanike.
- PoliestërStabilitet dimensional dhe rezistencë e shkëlqyer në tërheqje. Është zgjedhja kryesore në shumë punishte për shkak të ekuilibrit të tij midis qëndrueshmërisë dhe përkufizimit.
Në mjedise industriale ose në punë shumë specifike, ato mund të hyjnë në lojë rrjetë teli (çelik inox ose kombinime të veçanta), veçanërisht kur nevojiten printime ultra të imëta ose përdoren bojëra teknike shumë gërryese.
Madhësia e kornizës dhe rrjetës varet nga dizajni dhe formati i produktitNjë printim i madh në pjesën e përparme të një bluze kërkon një ekran të madh, ndërsa një logo e vogël në një shishe ose stilolaps mund të bëhet me ekrane më kompakte dhe, shpesh, pajisje specifike.
Marrëdhënia midis rrjetës dhe rezultatit është e drejtpërdrejtë: rrjetë më e imët Kjo do të thotë më pak trashësi boje dhe më shumë detaje, perfekte për vija të holla, tekste të vogla ose modele; rrjetë më e hapur Kjo nënkupton një depozitë më të madhe të bojës, ideale për ngjyra të ngurta shumë të errëta ose për substrate që kërkojnë shtresa të trasha.
Bojërat për shtypjen e ekranit: llojet, përdorimet dhe përfundimi përfundimtar
Zgjedhja e bojës përcakton plotësisht aspekti vizual dhe prekës i shtypitsi dhe mënyrën se si sillet me kalimin e kohës. Jo të gjitha bojërat janë të përshtatshme për çdo qëllim, dhe zgjedhja e llojit të duhur është thelbësore për një rezultat profesional.
L bojëra me bazë uji Ato janë shumë të njohura në tekstile. Ato thithen mirë nga fibrat natyrale, kanë një ndjesi më të butë dhe në përgjithësi janë një opsion më miqësor ndaj mjedisit. Nuk kërkojnë temperatura ekstreme për t'u tharë, megjithëse tharja ose konservimi i duhur është i nevojshëm.
L bojëra plastisol Ato janë një klasik në shtypjen me serigrafi për bluza dhe tekstile të tjera promovuese. Ato formojnë një film të trashë, shumë të errët dhe jashtëzakonisht të qëndrueshëm. Ato kërkojnë i tharë në temperaturë të lartë (mbi rreth 150 ºC) në mënyrë që ato të bashkohen dhe të ngjiten mirë në ind.
L bojëra me bazë tretësi ose UV Ato përdoren kryesisht në materiale të ngurta ose jo-thithëse: qelq, qeramikë, metale, PVC, plastikë… Ato ofrojnë ngjitje të shkëlqyer kur kombinohen me trajtimin e duhur të substratit dhe zakonisht janë formuluar për t'i bërë ballë kushteve të vështira të përdorimit.
Kësaj i shtohen edhe bojëra të veçantaBojëra metalike, fluoreshente, me ngjyrë perlash, të stampuara, të fryra, llaqe selektive, efekte me teksturë… Këto janë përgjegjëse për shumë rezultate të printimit serigrafik me ndikim dhe diferencim të shtuar.
Në punëtori të organizuara mirë, ne punojmë me Sisteme përzierjeje të tipit PantoneKjo lejon ngjyra konsistente të korporatës dhe përsëritjen e punës me koherencë të plotë kromatike edhe muaj më vonë.
Makinat e shtypjes së ekranit: nga korniza e thjeshtë te karuseli automatik
Mjeti që përdorni për stampim do të shënojë shpejtësia e prodhimit, saktësia e regjistrimit dhe lehtësia e përdorimitSot, makina shumë të thjeshta bashkëjetojnë me përbindësha të vërtetë industrialë.
Më themelori është ekran i thjeshtë në tavolinë të sheshtëOperatori vendos veshjen ose mbështetësen, ul rrjetën dhe e bën kalimin me shpatullën me dorë. Është një sistem i dobishëm për punime të shkurtra, teste ose punë artizanale.
Ato përdoren gjithashtu në formate të sheshta. makina vertikale ngritëseKëta printerë kanë një ekran që lëviz lart e poshtë në mënyrë të kontrolluar, paralel me tavolinën. Ato mund të jenë të fiksuara ose të lëvizshme dhe lejojnë një kontroll shumë të imët të distancës së kontaktit dhe ciklit të printimit.
Për objektet cilindrike (shishe, gota të ripërdorshme, termosa, etj.) ka pajisje për presa cilindrike dhe kontejnerëObjekti mbahet në një sistem cilindri ose ruli dhe rrotullohet ndërsa ekrani dhe shpatulla aplikojnë bojën, duke siguruar që dizajni ta rrethojë veprën në mënyrë të barabartë.
Në tekstile, mbretëresha absolute është makinë shtypi serigrafike me karusel ose oktapodMe baza të ndryshme montimi për veshje dhe krahë ekrani, lejon printim shumëngjyrësh në linjë duke rrotulluar paletat dhe/ose kokat e printimit. Janë të disponueshme versione manuale dhe automatike; këto të fundit janë të afta për prodhim me shpejtësi të lartë me qëndrueshmëri të jashtëzakonshme.
Trendi i viteve të fundit ka qenë kombinimi Automatizimi në seksionin e ekspozimit të ekranit (CTS), përzierja e kontrolluar e bojës dhe shtypëset automatike për të arritur rezultate shumë të qëndrueshme dhe produktivitet të lartë duke ruajtur nivelin e detajeve.
Procesi hap pas hapi i shtypjes së ekranit
Edhe pse çdo punëtori ka truket e veta, rrjedha profesionale e punës për marrjen e rezultate të pastra dhe të qëndrueshme të shtypjes së ekranit Ai ndjek një sekuencë mjaft të qartë nga projektimi deri te kontrolli i cilësisë.
1. Përgatitja e dizajnit dhe ndarja e ngjyrave
Gjithçka fillon me të arti përfundimtarIdealisht, duhet të punoni me skedarë vektorialë (AI, PDF, EPS, SVG) ose, nëse keni të bëni me imazhe, me rezolucione të larta. Duhet të vendosni se sa ngjyra të printoni dhe, nëse teknika e kërkon, të bëni... ndarja e ngjyrave për të gjeneruar një ekran për çdo bojë.
Në dizajne të thjeshta, qëllimi është të zvogëlohet paleta në një, dy ose tre ngjyra të sheshtaKjo është shumë e zakonshme në tregtimin e korporatave sepse ul kostot dhe thjeshton regjistrimin. Për pjesë komplekse, mund të punoni me gjysmëtone, procese CMYK ose ndarje të simuluara për imazhe fotografike.
Kur printoni në më shumë se një ngjyrë duke përdorur ekrane tradicionale, është thelbësore të përfshini markat tregtare në dizajn në mënyrë që ato të shfaqen në të gjitha ekranet dhe të lejojnë një rreshtim të saktë me njëra-tjetrën.
2. Krijimi i fotolitit ose ekspozimi i drejtpërdrejtë CTS
Në rrjedhën klasike të punës, çdo ndarje ngjyrash shtypet në e zezë e errët në një film transparent (acetat ose poliester). Ky fotolit do të bllokojë dritën në pjesët që duam të mbeten të hapura në rrjetë.
Në sistemet nga kompjuteri në ekran, ekrani i veshur me emulsion vendoset në një njësi të veçantë dhe dizajni projektohet direkt mbi të. dioda që lëshojnë dritë të kontrolluara nga kompjuteriKjo eliminon hapin e printimit të fotoliteve, përmirëson përkufizimin dhe minimizon gabimet e regjistrimit.
3. Emulsifikimi, ekspozimi dhe zhvillimi i ekranit
Ekrani pastrohet plotësisht për të hequr yndyrën, pluhurin ose gjurmët e bojërave të mëparshme, dhe më pas emulsifikonRrjeta është e veshur me një shtresë uniforme emulsioni fotosensitiv. Më pas lihet të thahet në një mjedis të kontrolluar për të parandaluar flluskat ose papërsosmëritë.
Pasi të thahet, fotoliti vendoset në ekran (ose skedari ngarkohet në CTS) dhe ekspozohet ndaj dritë ultravjollcëDrita e ngurtëson emulsionin në zonat e ekspozuara; aty ku dizajni bllokon dritën, emulsioni mbetet i tretshëm.
Pas ekspozimit, ekrani lahet me ujë. Pjesët e emulsionit të paforcuara hiqen, duke lënë zonat e hapura të rrjetës saktësisht në formën e dizajnit. Nga këtu, ekrani është gati për të shtypur një nga ngjyrat e punës.
4. Montimi, regjistrimi dhe testimi
Ekrani i para-montuar është montuar në oktapod ose tabelë shtypiPozicioni i saj rregullohet në lidhje me bazën ku do të vendoset veshja ose mbështetësja, duke përdorur shenja regjistrimi dhe ndalesa që sigurojnë që çdo copë të shkojë gjithmonë në të njëjtin vend.
Në një vepër shumëngjyrëshe, bëhet një regjistrim i kujdesshëm i të gjitha ekranet me njëri-tjetrinAta kontrollojnë që përshtatja është perfekte milimetër për milimetër përpara se të fillojnë prodhimin aktual. Është praktikë e zakonshme të bëhen disa teste në letër ose në rroba të grira derisa përshtatja të jetë tamam e duhura.
5. Printimi dhe kontrolli i parametrave
Me përfundimin e montimit, vendoset mbështetësja (bluzë me mëngë të shkurtra, bluzë me mëngë të shkurtra, letër, copë e ngurtë, etj.) dhe boja aplikohet në pjesën e sipërme të ekranit. Ndërsa kruajtësja kalon mbi ekran... kënd dhe presion konstantBojëra detyrohet të kalojë nëpër zonat e hapura të rrjetës dhe transferohet në material.
Parametrat kryesorë këtu janë presioni, shpejtësia e kalimit dhe lloji i shpatullësShumë presion mund ta turbullojë dizajnin ose ta shtrembërojë rrjetën; shumë pak presion lë zona të pazbuluara. Operatori ose makina automatike i rregullon këta faktorë sipas bojës, rrjetës dhe substratit.
Në shtypjen shumëngjyrëshe, rendi në të cilin shtypen bojërat gjithashtu ndikon shumë në rezultat. Shpesh, fillon me një bazë e bardhë mbi mbështetëse të errëta, e ndjekur nga pjesa tjetër e ngjyrave, duke u tharë pak midis shtresave për të shmangur njollosjen ose rilyerjen.
6. Tharja ose tharja e bojës
Pasi të printohet çdo pjesë, është e nevojshme të rregullo bojën për të parandaluar që të zhvishet ose përkeqësohet gjatë larjes ose përdorimit. Në industrinë tekstile, është praktikë e zakonshme që veshjet të kalojnë nëpër një tunel tharjeje ose furrë specifike që arrin temperaturën e nevojshme në varësi të llojit të bojës.
Në shtypjen me ekran të sheshtë në letër ose karton, shpesh është e nevojshme të rafte tharjejeduke i lejuar copat të pushojnë mjaftueshëm gjatë para se të aplikohet ngjyra tjetër ose të preket materiali. Në bojërat UV, tharja bëhet duke përdorur llamba ultravjollcë që e ngurtësojnë bojën pothuajse menjëherë.
7. Kontrolli i cilësisë dhe mirëmbajtja e ekraneve
Përpara se të finalizohet një cikël prodhimi, mostrat nga seria kontrollohen për të verifikuar se Nuk ka gabime regjistrimi, njolla, zona ku mungon bojë ose probleme me ngjyrat.Në projekte të vështira, kontrolli i cilësisë është po aq i rëndësishëm sa vetë printimi.
Kur një dizajn do të përsëritet në të ardhmen, shumë punëtori zgjedhin ruani ekranet e regjistruara tashmëKjo përshpejton shumë riprintimin dhe siguron qëndrueshmëri të lartë në të gjitha ciklet e printimit. Nëse ekranet nuk do të ripërdoren, ato riciklohen: bojërat dhe emulsioni hiqen, duke e lënë ekranin gati për ekspozim të ri.
Shtypje serigrafie tekstili: bluza, bluza me mëngë të shkurtra dhe veshje pune
Nëse ka një fushë ku rezultatet e shtypjes me serigrafi janë shumë të qarta, ajo është tekstilBluza me porosi, bluza me mëngë të shkurtra për festivale, veshje pune, çanta dore, mallra muzikore… E gjithë kjo lulëzon në ekrane, fshirëse flokësh dhe tunele tharëse.
Shtypja me ekran tekstili shkëlqen veçanërisht në pambuk dhe pëlhura të përziera me cilësi të mesme deri të lartëSa më e dendur dhe e trashë të jetë pëlhura, aq më mirë i përballon depozitat e bollshme të bojës dhe aq më e gjallë duket ngjyra. Funksionon mirë edhe në fibrat sintetike, megjithëse zakonisht kërkon bojëra dhe parametra specifikë.
Përparësitë e saj kryesore në këtë fushë janë kosto e ulët për njësi në tirazhe të mëdha, mundësia e riprodhimit besnik logot e korporatave dhe rezistencë ndaj larjes kur tharja bëhet siç duhet.
Anasjelltas, për tirazhe shumë të shkurtra ose dizajne që ndryshojnë vazhdimishtPërgatitja e ekranit mund të mos jetë e vlefshme në krahasim me teknika të tilla si shtypja direkt në veshje (DTG) ose vinili.
Substrate të tjera: letër, shishe, plastikë, qelq dhe më shumë
Reduktimi i shtypjes serigrafike vetëm në bluza do të ishte të shihje vetëm majën e ajsbergut. Një pjesë e madhe e prodhimit grafik dhe promovues mbështetet në këtë teknikë për të arritur përfundime të qëndrueshme në një gamë të gjerë substratesh.
En letër dhe karton Përdoret për postera, kopertina, dosje, etiketa speciale, paketime me bojëra metalike ose fluoreshente dhe të gjitha llojet e artikujve ku dëshirohet një ngjyrë e fuqishme dhe e sheshtë dhe një ndjesi karakteristike.
En plastika dhe materialet e ngurta (PVC, polikarbonat, metakrilat, panele industriale, sinjalistikë) Shtypja me serigrafi lejon shtypjen e grafikëve teknikë, logove, piktogrameve dhe teksteve me bojëra shumë rezistente, shpesh të kombinuara me trajtime sipërfaqësore për të siguruar ngjitjen.
Ndër produktet e tregtimit që e shfaqin më së miri teknikën janë shishe dhe kanaçe të personalizuaraLogot dhe mesazhet mund të shtypen në plastikë, çelik inox ose xham me një prani shumë të lartë, duke rezultuar në pjesë promocionale që duken me cilësi të lartë dhe i rezistojnë konsumimit të përditshëm.
Gjithashtu vlen për dru, tapë ose xham i sheshtë për projekte dekorative, tabela, sinjalistikë ose produkte të dizajnit të brendshëm, duke përfituar nga aftësia e saj për të lënë shtresa boje me shumë trup dhe përfundime të veçanta.
Avantazhet dhe kufizimet e shtypjes së ekranit
Shtypja serigrafike nuk është zgjidhja për gjithçka, por kur funksionon, funksionon shumë mirë. Është e rëndësishme të jesh i qartë në lidhje me të... pikat e forta kryesore dhe gjithashtu në cilat skenarë mund të dështojë në krahasim me teknikat e tjera.
Ndër avantazhet e tij janë qëndrueshmëri jashtëzakonisht e lartë e shtypjes (veçanërisht në tekstile dhe materiale të ngurta), aftësia për të gjeneruar ngjyra shumë intensive të sheshta dhe efektiviteti i kostos në tirazhe të mesme dhe të mëdha shtypiku kostoja e përgatitjes së ekraneve shpërndahet në shumë njësi.
Gjithashtu shënon shumë pikë përsëritshmëriaNëse ekranet ruhen dhe shënohen përzierjet e bojës dhe parametrat e printimit, është e mundur të përsëritet një punë muaj më vonë me një pamje praktikisht identike.
Nga ana e kufizimeve gjejmë përgatitjen fillestarePër sasi të vogla, kjo kohë përgatitore e bën atë më pak konkurruese sesa printimi ose transferimet dixhitale direkte. Për më tepër, çdo ngjyrë shtesë kërkon një ekran tjetër, më shumë ekspozim, më shumë bojë dhe më shumë rregullime regjistrimi. Në raste të tilla, këshillohet të konsultoheni me një profesionist. shtypje për dizajn grafik.
L fotografi dhe gradiente komplekse Ato janë një fushë ku, megjithëse mund të zgjidhen me grafikë ose procese të veçanta, teknikat e tjera shpesh ofrojnë zgjidhje më të shpejta dhe më të lira nëse qëllimi i vetëm është riprodhimi i imazhit pikërisht ashtu siç është.
Si të përgatitni një dizajn për rezultate të mira të shtypjes së ekranit
Pjesa më e madhe e suksesit të një shtypi serigrafik përcaktohet shumë kohë para se të hynte në punishtenë kompjuter. Një skedar i planifikuar mirë kursen kohë, para dhe dhimbje koke për të gjitha palët e përfshira.
Idealisht, dizajni duhet të dërgohet format vektorial Sa herë që është e mundur, përdorni ngjyra të përcaktuara mirë dhe të sheshta. Nëse punoni me bojëra të shumëfishta, secila ngjyrë duhet të jetë në shtresën e vet të veçantë ose të identifikohet qartë për të lehtësuar gjenerimin e ekranit.
Është thelbësore të shndërrohet tekste të lakuara Për të shmangur problemet me shkronjat dhe për të monitoruar trashësinë minimale të vijave dhe elementeve. Një shkronja shumë e hollë ose një detaj i vogël mund të humbasë nëse rrjeta nuk është mjaftueshëm e ngushtë.
Kur besnikëria e ngjyrave është kritike (për shembull, në logot e korporatave), rekomandohet fuqimisht të punohet me Referencat e tipit PantoneKjo lejon bojëra të formuluara me porosi, duke siguruar që rezultati të jetë sa më i ngjashëm me atë që pritet.
Nëse mbështetësja është me ngjyrë, veçanërisht nëse është prej pëlhure të errët, duhet të parashikoni mundësi të baza të bardha ose shtresa mbështetëse në mënyrë që tonet të mos "zbehen". Të gjitha këto pika duhet të diskutohen me punishten para prodhimit, për të përshtatur pritjet dhe për të shmangur kthimet.
Gabime të zakonshme në shtypjen me ekran dhe si t'i shmangni ato
Edhe në punishtet me përvojë, problemet mund të lindin nëse ndonjë hallkë në proces neglizhohet. Shumë dështime tipike përkthehen drejtpërdrejt në Rezultatet e shtypjes së ekranit janë nën pritjet.
Një nga më të zakonshmet janë skaje të ndyra ose të dhëmbëzuaratë cilat zakonisht janë për shkak të një ekrani të emulsifikuar dobët ose të zhvilluar dobët, ekspozimit të pasaktë ose presionit të paqëndrueshëm të shpatullës.
L njolla boje, vello ose fantazma Ato zakonisht vijnë nga bojë e tepërt, pastrim i dobët midis printimeve, tharje e pamjaftueshme ose kontakt i padëshiruar i ekranit me sipërfaqe të ndyra.
El regjistër i çrregullt (ngjyra që “kërcejnë”) është pothuajse gjithmonë një problem i fiksimit: ndalesa të lirshme, veshje të vendosura keq, ekrane me lojë ose shenja regjistrimi të referuara dobët.
La humbje e detajeve Kjo ndodh kur bëhet një përpjekje për të shtypur një dizajn shumë të imët me një rrjetë të papërshtatshme, ose kur skedari nuk ka rezolucion ose cilësi të mjaftueshme. Në këtë pikë, komunikimi midis projektuesit dhe makinës së shtypit është thelbësor.
Më në fund, ngjyra që nuk përputhen me atë që pritej Ato mund të jenë për shkak të mbështetësve të ndryshëm nga ato të përdorura në teste, përzierjeve të bojës të formuluara dobët ose thjesht mungesës së referencave të qarta të ngjyrave që nga fillimi.
Lajmi i mirë është se pothuajse të gjitha këto probleme zvogëlohen me... metodë, kontrolle sistematike dhe përgatitje e mirë e dosjeveNë duart e një ekipi që e di çfarë po bën, shtypja serigrafike është një nga teknikat më të qëndrueshme dhe të parashikueshme në dispozicion.
Në përgjithësi, të kuptuarit e shtypjes serigrafike - nga historia e saj te materialet, duke përfshirë makinat, rrjedhën e punës dhe gabimet tipike - ju lejon ta përdorni shumë më mirë këtë teknikë: duke e zgjedhur atë kur ia vlen vërtet, duke përgatitur dizajne duke pasur parasysh procesin e shtypjes dhe duke kërkuar rezultate të shtypjes serigrafike që përputhen me aftësitë e teknologjisë për sa i përket strukturës, ngjyrës dhe qëndrueshmërisë.
